Barnelitteratur
Norskfaglig blogginnlegg
Barnelitteratur er en type litteratur som appellerer til barn. Likevel
er det ingen definisjon på hvem som leser barnelitteratur. Det er både
individuelt og historisk betinget når leserne går fra barnelitteratur til
ungdomslitteratur. Det som derimot definerer barnelitteratur er at senderen,
altså forfatteren, er voksen. Mediet er en tekst i form av ei bok. Mottakeren,
altså leseren, er barnet som implisitt leser. Barnelitteratur er altså voksnes
idéer om hva barn kan forstå og om hva som gleder dem. Årsaken til dette er at
barnet som implisitt leser har begrensede kunnskaper og erfaringer. De har ikke
ferdigutviklede evner og trenger beskyttelse og oppdragelse som fremste
behov.
Adaptasjon
Barnelitteratur har flere særpreg. Jeg tør påstå den viktigste er
adaptasjon. I barnelitteratursammenheng vil adaptasjon si å tilpasse teksten
til et barn. Den voksne forfatteren skriver for en annen målgruppe og må være
mottakerbevisst. Dette innebærer å være varsom med ordvalg, setningsbygning og
handling. Forfatteren er nødt til å tilpasse teksten til barnets språk og
verden.
Den dobbelte stemme
Et annet særpreg er at barnebøker ofte taler til både barn og voksne.
Disse kalles ambivalente barnebøker. Det er ikke en målgruppe for en spesiell
alder, og denne litteraturen kalles allalderslitteratur. Voksne og barn kan
derfor ha like mye glede av boka, forklarer Mjør (2006:32). Boka har derfor to
lesegrupper. Dette fenomenet kalles den dobbelte stemme. Den gjør at det er
flere nivåer i teksten samt at perspektivene ikke kolliderer. For eksempel Brødrene Løvehjerte av Astrid Lindgren
appellerer til både voksne og barn. Barn vil kanskje tolke historien på en
måte, og voksne en annen. Barn tenker kanskje at Kavring og Jonathan sitt liv
er virkelig, mens voksne tenker det hele er en drøm.
Redundans
Redundans er et annet særpreg som ofte dukker opp i barnebøker.
Redundans er at det gis mer informasjon enn det som er nødvendig. Det er en
type overtydelighet og overflødighet som preger teksten. Mjør forteller at
mange bøker for de minste barna har høy redundans (2006:28). For eksempel
karakteren Ivan Olsen i Gummi-Tarzan av
Ole Lund Kirkegaard blir meget tydelig framstilt. Navnet hans gjentas og Ivan
pekes på med piler. Lesere uansett nivå klarer derfor å følge handlingen og
forstå det som blir fortalt. Det motsatte av redundans kan for eksempel være
ironi, at noe er utelatt.
Fortelleren
Det er flere typer fortellere i barnebøker. Den mest høyfrekvente
fortelleren er likevel tredjepersonsfortelling. Dette er den klassiske, episke
fortellermåten med pronomen (han, hun, det, de). For eksempel i boka Heidi av Johanna Spyri er fortelleren
tredjeperson, og da deltar ikke fortelleren i det forfalte. I denne boka blir
flere karakterer sett fra sitt perspektiv. Da gir fortelleren leseren et innblikk
i hva karakterene tenker. Denne typen forteller kalles allvitende, forteller
Mjør (2012:54). Når fortelleren observerer handlingen utenfra som en flue på
veggen, kalles han en autoral forteller. Et annerledes eksempel er boka Parvana av Deborah Ellis. I denne barneboka er fortelleren
førsteperson. Der blir alle hendelser filtrert gjennom en bevissthet med ”jeg”.
For å bruke barnelitteratur i undervisning må man som lærer ta noen
valg. Er denne boka tilpasset klassens nivå? Er temaene i boka relevante og
aktuelle for klassen? Kjenner jeg klassen min godt nok til å presentere denne
boka? Barnebøker med sensitive og såre temaer som døden, mobbing og vold bør vurderes
nøye. Sommerengel av Anniken Bjørnes
og Sinna Mann av Gro Dahle er slike
bøker. Kunnskap om barnelitteratur er derfor vesentlig for å kunne bruke det i
undervisning.
Referanseliste
Mjør, I., Birkeland, T. og Risa, G. (2006) Barnelitteratur -
sjangrar og teksttypar. Oslo: Cappelen Dam,
Mjør, I. og Birkeland, T. (2012) Barnelitteratur – sjangarar og teksttypar. Oslo: Cappelen Damm